明清书画--戴进《溪山渔乐图卷》

戴进（1388-1462），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。戴氏是全能的画家，走兽、花果、禽鸟皆精，而以山水为最。山水取径两宋，重在马远、夏圭、郭熙、李唐。明王世贞称，戴进遍涉诸家，“而妙处多自发之”，戴氏的妙处在于笔墨灵活多变，作风挺健豪爽，奔放而不逾矩，潇洒而犹见骨。他还善于在处理不同题材时把握不同的意韵，或主粗狂，或主雄壮，或主清丽，或主淡荡，虽格调因画有别，而笔墨里饱蘸激情，遒挺苍辣、势横气盛当是主调。故读戴进作，每给人以风发之意气，精神为之一振。后世誉其为“浙派”盟主。

戴进初为缎工，改习画即负盛名。中年被荐入宫，于仁智殿向宣德帝呈《秋江独钓图》，中着一红袍入垂钓。画师谢环出于妒忌，从旁以作风野鄙，红袍失体贬之，遭馋不得意而南归。

发老所藏之《溪山渔乐》图卷，长二丈九尺，堪称煌煌巨制，是卷写山川、丛树、渔村、汀渚、亭树、人物皆谨严有度。宗法南宋马远、夏圭为多，而又自出新意。用笔坚劲硬朗不减马夏而豪放过之，用墨淋漓大度不减马夏而随意过之。长卷构图难于移景换形得幽深丰赡气象，而此卷安排自如，变幻莫明，兼得高远、平远、深远之佳趣；长卷首尾难于顾盼情中央电视台，得一气呵成气象，而此卷气贯意连，万法归一，云涌风动，物情撩拨，勃发无限生机。浏览全卷，如亲睹戴氏巨椽在握，拿云移山，横扫千里，一无凝滞的跌宕豪性。解衣磅礴，戴进可谓得之。此卷诚是戴氏力作，足证戴氏之胆魄艺心，也足证妒忌戴氏者，小人也。

惜乎彼时画家之地位卑下，不为世重。艺精若戴进，终究以贫病潦倒而终年。画家之悲剧正折射出其所处时代的悲剧。










 

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