明清书画--董其昌《溪山秋霁图》

董其昌（1555-1637），字玄宰，号思白，香光居士。上海松江人。万历十七年（一五八九）进士，官至南京礼部尚书，谥文敏。善书擅画，精于鉴别，才思俊逸，于吴门画派外开华亭一派，其书画理论，对后世颇具影响。论者并列元赵孟頫，称“上下两文敏”。

于绘画，专工山水，上溯董源、巨然、米芾、米友仁，尤以黄子久、倪瓒为宗。自谓其画精工具体，不如文征明，论古淡秀润，更进一筹。画尚境界，“精工具体，娴能即可得之，”古淡秀润，娴能也不可得。董氏自视甚高，然也言之成理。

董氏别出心裁，以禅论画，分南、北宗，褒南贬北，称“南宗”为画坛正脉。然董的绘画却不是自我理论的实践者。这种言行两途的情况，古来皆有，它往往成了若许多实巴几攻艺者的陷阱。似乎有点破的必要。

此《溪山秋霁》图作于六十六岁时。虽说是临黄子久的画，但一面孔是自己的家法，属托古而扬今。它从构图、造型、运笔、用墨上都营造着一派生淡简疏的情调。摈弃的是里手的娴熟精能，把握的是极类初学者的稚嫩。需知，清醒且狡黠的老董，面对画坛积习，有的放矢。尔熟吾生，尔巧吾拙，尔锐吾怠，尔施技与力，吾运韵于心。所以，他摈弃的是时俗厌烦的老气横秋，捕捉的是凉目怡心的清嫩娟秀。董其昌正是从心理、画理的审美上转移、扩充，确立了自我的优势。聪明的董其昌取得了巨大的成功。简言之以熟求生，以生出神，古淡清润是他的看家法宝。从《溪山秋霁》图里，我们可以明明白白地读到他、读懂他。

董其昌高官厚禄，挟书画诗文鉴赏之大名，岂能应付天下索件，故传世作品，赝鼎不论，即代笔也汗栋充斥。为其画作代笔者计有赵庄、僧珂雪、沈士充、叶有年、杨继鹏等，而画款多为董氏自书。

又，董氏一般作书署“其昌”作画署“玄宰”。画坛轶事，附记于兹。










 

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