明清书画--华嵒《海棠禽兔图》

扬州八怪中生年最早的是华嵒（公元1682至1756年），原字德嵩，改字秋岳，号新罗山人、白砂山人、离垢居士、布衣生等，福建临汀（今上杭）人。在扬州八怪以布衣终身的人物中，华嵒的情形颇为独特，别人首先是“士”，并进而“仕”，后来由于自愿或不自愿的原因，才成为职业画家。华嵒出生于纸坊手工家庭，自小为造纸坊学徒，自学绘画，稍有所成。康熙四十二年（公元1703年）华氏祠堂重建，大家推举华嵒为祠堂作壁画，族长为首的乡绅因其地位低而阻挠。年轻气盛的华嵒溜进祠堂，连夜作了“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”、“倚马题诗”四幅大画，然后远走他乡，卖画为生。

康熙末年，华嵒流寓杭州结识浙东学者徐逢吉、蒋雪樵、吴石仑、厉鹗等人，在他们影响下，华嵒开始按照文人画家的面貌塑造自己，潜心诗文书画，终于成为文人画家。康熙五十六年（公元1717年）受举荐到北京考得县丞资格，不就而返，往来扬州、杭州，卖画为生，与金农、高翔、郑燮、许滨、丁皋、程兆熊等书画家交往，成了马氏小玲珑山馆的座上客。

华嵒虽出身民间画工，但由于天资颖异、刻苦力学，终获诗书画三绝的造诣，山水、人物、花鸟、草虫兼擅。山水取法元人，旁参唐寅，境意兼至。人物造型师法陈洪绶的新理异态、马和之的简笔画法，形象刻画注重“写心”、“传神”，又善于渲染环境气氛、铺设故事情节、处理人物相互关系，以加强人物个性的表达。花鸟画受恽南田没骨法影响较大，又涉猎诸家，得宋人工笔花鸟的生动意趣，笔调疏简，情溢画外，得化工灵气，达到“并驾南田，超越流辈”的境界。

《海棠禽兔图》为上下呼应的常见立轴构图，画面上方，一细枝自右向左横伸，山鹞栖息其上，蓄势欲下击海棠丛中暗藏的黑兔，黑兔心知厄运将临，瞪大眼睛向上看，敛耳弓身准备逃窜。禽鸟毛羽细致，黑兔蓬松的毫毛丝丝清晰，野逸之趣，刻画入微。怒放的海棠花以没骨法渍染而成，浓笔勾描叶筋，淋漓洒脱。树枝用笔细挺，如有弹性。全图既有精微的细节描写，又不失笔墨上的简逸生动，设色清丽淡雅，抒写自然，境界清幽。右侧自题“丙子春正月，新罗山人呵冻写，时年七地有五”，自上而下，封住右侧画面，使禽兔向右侧外冲之势收住。丙子岁为乾隆二十一年（公元1756年），据史家考证，华嵒死于是年。










 

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