收藏鉴宝-黄宾虹《设色山水册》之一

黄宾虹山水画早年受新安画派影响较多，画风以干笔淡墨、疏淡清逸为尚，被评者称为“白宾虹”。但他并不以师古人为满足，而力求通过不断写生师造化求变。70岁以后，其画风趋向浓密郁茂，至90岁前后患白内障，其画更以黑密厚重、黑里透亮为特色，被评者称为“黑宾虹”。黄宾虹山水用笔勾勒如折钗股、锥画沙，点染如印印泥，不有意求变化而有生拙味。其用墨用色则多手法变化，多层迭加，或干或湿，或色或墨，或铺水，无一定之法而求画面随机之变。可以说他是以用笔之真力弥满求用墨用色之幻化淋漓。正因为如此，虽然黄氏构图变化不多，且常取四王、元四家那种一层坡、二层树、三层山的套路，甚至连题款位置也取定式，但其笔墨内在结构却龙蛇变化，深邃不可究其端倪。作伪者在笔力上真气不逮，对墨色融化随机生趣之秘奥心中无数，纵然临仿亦必然是牵强做作。

《设色山水册》之一，21.9×31.7厘米。款题：“古人画境渊源不同，到微妙处无有差别。”所画为阴影深厚之山，是为进入“黑宾虹”时期所作。与上述两图有所不同的是，其笔墨已不再是历历分明，而是墨点与墨点交迭，墨色与色点交迭，形成团块结构，其中又因水的巧妙参与而时有淋漓洇化，但于浑融之中又隐约分明，并施以铁画银勾的皴线和焦墨苔点的分破提醒，因而使笔墨既浑厚沉实又鲜亮跳脱而具有水墨的刺激性。设色则在浅绛的基础上，将花青和石绿以没骨法厚涂，以与浓勾的赭石对比相映，使山峦阴阳灿然分明，可谓深得笔墨契合造化之微妙。










 

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